纯朴的诗意 ——刘大为塑造的当代民族形象

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澳门mgm美高梅官网 ,在中国工笔画中,也有很多种类型,而中国古典工笔画人物,以其永恒的艺术魅力穿越历史的时空,作为当代艺术家,就要用新时代的艺术感受建构这一古老绘画形式的新形态,使中国工笔画人物以全新的语言样式绽放异彩。下面为大家提供了工笔画人物图片供大家欣赏,让你享受不一样的视觉盛宴。

“现实的光芒——中国画现代人物画研究展”

在火热的盛夏时节,中华艺术宫联合中国美术馆与北京画院隆重推出“现实的光芒——中国画现代人物画研究展”,作为“同行——2016美术馆联合大展”的重要组成部分,此展展出280余件20世纪以来的中国人物画代表作,不仅从纵向上梳理了中国现代人物画的发展历程,而且从横向上展示了多个流派的涨落。此展是国内首次关于中国人物画专题研究的大型学术展,汇集了国内9家重要艺术机构的藏品,包括中华艺术宫、中国美术馆、北京画院、中央美术学院美术馆、广东美术馆、关山月美术馆、浙江美术馆、江苏省美术馆、上海中国画院,同时,艺术家及家属还提供了许多珍贵的作品,使得展览能够全面而系统地呈现中国人物画的现代化历程。

此展以艺术与现实的关系为主线,不仅基本廓清中国现代人物画的发展概貌,同时也映现其面对社会现实的发展、面对西方艺术的冲击所做出的反应。这些作品均与现实人生保持着相同的脉动,蕴含着深切的人文关怀和严肃的文化思考,对当代中国画的发展具有重要的启迪意义。

展览分为三个板块,14个单元。三个板块基本以人物画的发展历程为界。

第一板块:传统向现代的转型

主要展示20世纪上半叶的中国人物画,这个时期的人物画处于传统向现代转型的时期。
20世纪初期,新的时代思潮冲击封建旧文化,隐逸、遁世的文人画观念受到质疑,积极、入世的艺术得到提倡,雅与俗的壁垒被打破。时代的惊雷震破了画家的超脱之梦,关注现实、关乎人间冷暖的现代人物画顺应时代的发展潮流。现代人不仅入画,而且有了别样的画意,一批具有革新精神的艺术家贴近人生。陈师曾、丰子恺、齐白石均以现实人物入画,他们的作品具有漫画风、人间情,笔简意饶,立意深刻,一扫传统人物画的孤高荒寒之气,引领着人物画走出桃花源。这些作品的出现意味着中国画由传统向现代的转型。

1930年代至1940年代,民族危亡迫使中国艺术家深入民间,投身到波澜壮阔的民族救亡运动之中,国家和民族的命运成为人物画家思考的方向和主题。徐悲鸿、蒋兆和、李斛、李桦、关山月等深入民间,创作了一批表现底层民众苦难的水墨人物画作品,这些作品具有强烈的忧患意识和感人的道德力量。

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丰子恺 家家扶得醉人归 36×29cm 不详 上海中国画院藏

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李斛 嘉陵江纤夫 85×231cm 1946年 家属藏

第二板块:时代与生活的礼赞

第二板块主要展示20世纪50年代至70年代的作品。新中国成立后,中国人物画家坚持“二为”和“双百”方针,紧跟时代风潮,热情讴歌社会主义建设新面貌。深入生活的时代要求使得人物画家贴近工农兵,不仅丰富了他们的创作源泉,而且激发了他们的创作激情。他们以通俗易懂的笔墨描绘群众所喜闻乐见的内容,表达对时代与生活的礼赞。

20世纪50年代中期崛起的写实水墨人物画在表现现实方面具有得天独厚的优势。北方的“徐悲鸿学派”和南方“新浙派人物画”,在中国形成强大的写实阵营,成为50年代至70年代的主流画派。“徐悲鸿学派”的代表人物有徐悲鸿、蒋兆和、李斛、黄胄、叶浅予、周思聪、卢沉、杨之光、刘文西、王迎春、杨力舟、刘大为、王明明、袁武等。“新浙派人物画”与“徐悲鸿学派”相比,在写实的造型基础上,削弱素描味,增强水墨韵味。开拓者有李震坚、方增先、周昌谷等。第二代艺术家继承了这一流派的优良传统:严谨的造型和笔墨情趣的良好结合,代表人物有冯远、刘国辉、吴山明等。

除了写实水墨人物画以外,20世纪50-70年代,工笔人物画也得到了新的发展。为了表现工农兵,工笔画家们或借鉴民间年画,或借鉴西方写实绘画,创作了具有浓郁时代色彩的新工笔人物画作品,而传统题材的人物画也被赋予新的时代内涵和现实意义,代表性艺术家有姜燕、黄均,陈缘督、吴光宇、程十发、潘絜兹等。

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黄胄 载歌行 141×363cm 北京画院藏

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刘大为 雪域 220×240cm 2004年

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袁武 齐白石 252×96cm 2010年

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方增先 绒帽老人 122×124cm 2005年 中华艺术宫藏

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杨力舟、王迎春 黄河在咆哮 180×230cm 1980年 中国美术馆

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程十发 歌唱祖国的春天 138×82cm 1956年 上海中国画院藏

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李震坚 拉卜楞青年 73×45.5cm 1962年 浙江美术馆藏

第三板块:思想与语言的自觉

第三板块基本展示20世纪80年代至今的作品。新时期以来,中国艺术揭开新的篇章。复合、多元的文化生态为中国艺术的发展提供了多种可能,中国画人物画在思想与语言两个层面逐步走向自觉,中国人物画坛呈现出缤纷多彩的面貌。

中国人物画家在思想上的自觉首先体现在作品中投注了深刻的人文关怀。比如革命历史题材人物画,80年代以前,写实的笔墨、叙事的手法、歌颂的基调是画家的唯一选择。新时期以后,表现性笔墨,非叙事手法以及深刻的反思均成为可能,中国画家不再简单地再现某一特定的历史事件,而是注重挖掘主题的深刻寓意,赋予作品强烈的人道主义精神和悲悯色彩,代表人物有周思聪、卢沉、施大畏等。

语言上的自觉体现在表现性水墨人物画和写意性水墨人物画的振兴。在对传统的返顾之中,水墨的写意精神成为中国画家孜孜以求的重点,对传统意象造型法则的重新解读以及对西方现代艺术的自由借鉴,使得写意性水墨人物画得到新的发展,如田黎明、刘庆和、张培成等艺术家。写意水墨人物画在戏曲题材方面具有突出的表现。戏曲的高度概括性与水墨的写意性具有某种契合之处,早在20世纪20年代后期关良开创戏曲人物画时,即继承了传统简笔水墨的写意精神,笔墨简练,意味无穷。1980年代以来,朱振庚、高马得、韩羽、马书林等诸多艺术家,他们对传统写意精神的深入挖掘,对自我情感的自由表达,对个性化和时代性的强烈追求,进一步推动了戏曲人物画的发展。

语言上的自觉在工笔人物画领域则体现为工笔画家更为注重对工笔媒材的研究和探索,以及表现手法上跨领域的自由融合,工笔画语言的表现力得到很大的拓展和丰富。代表性画家有陈白一、蒋彩萍、朱理存、顾生岳、徐启雄、胡勃、孙志钧、李少文、唐勇力、何家英、王冠军、李传真等。

为人民传神,为时代写照,中国现代人物画犹如一部生动的视觉文献,形象地记录了社会的发展和时代的变迁,亦反映了文化的转型与思想的变革。“现实的光芒——中国画现代人物画研究展”,基本呈现了一部形象的中国现代人物画史。同时,这些经典作品也反映了20世纪以来中国社会的发展与进步、中国艺术的变革与创新。相信观众漫步于展厅,不仅能够感受到中国现代人物画异彩纷呈的发展概貌,而且能够感受到中国社会日新月异的蓬勃生机。

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何家英 秋冥 203.5×151.5cm 1991年

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马书林 贵妃醉酒 181×97cm 2012年

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田黎明 都市午餐 180×120cm 2012年

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施大畏、施晓颉合作 洗礼——上海第三次工人武装起义 315×510cm 2014年

展览信息:

展览联合主办:中国美术馆、北京画院、中华艺术宫

展览协办单位:中央美术学院美术馆、广东美术馆、关山月美术馆、浙江美术馆、江苏省美术馆、上海中国画院

出品单位:中华艺术宫

总 策 划:王明明、施大畏、吴为山

策 展 人:裔 萼

副策展人:葛 颐、魏祥奇

展出时间:2016年7月26日-10月23日

展出场地:中华艺术宫0米层20、21号厅/ 5米层25、26、27号厅

图像•画意──当代工笔画学术邀请展

2016年11月11日,由中央美术学院、中国工笔画学会主办的图像•画意──当代工笔画学术邀请展在中国美术馆举办开幕式。

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中国工笔重彩人物画有着悠久辉煌的历史,在长期的发展过程中,积淀了一整套严谨规范的艺术体系和独特鲜明的色彩风格,在中国美术发展史上占有举足轻重的位置。特别是那些留存下来的精湛绝妙的工笔重彩人物画珍品和气势恢弘的壁画遗产,都一次又一次地震撼着世界。这是我们中华民族传统文化的瑰宝,也是我们炎黄子孙的骄傲。

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由于历史的种种原因,中国工笔重彩人物画在经历了汉唐辉煌鼎盛时期后就开始走下坡路,逐渐衰落。到二十世纪中期工笔重彩人物画几乎濒临绝境。为挽救这一传统文化瑰宝,先后有一批又一批的工笔重彩人物画教育工作者投入了大量的心血,在工笔重彩人物画教学中辛勤耕耘,默默奉献。中国工笔画在改革开放以后取得了巨大的进展和成就,人才辈出。这要归功于一批优秀的工笔画家在中央美术学院等重要美术院校潜心耕耘,精心培养了一大批优秀的工笔画家,而胡勃教授则是其中最为突出的一位。

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胡勃先生1943年生,山东莱州人,1963年毕业于内蒙古师范大学美术系,留校任教,1980年毕业于中央美术学院中国画系研究生班,留校任教,曾任民间美术系副主任。1987年—2003年,胡勃先生任中央美院中国画系工笔人物画室(胡勃工作室)主任、教授、硕士生导师,他精心研究中国工笔画史,广泛探索教学方法,严格要求,培养了大批优秀中国画专业人才及工笔人物画家,桃李丰硕。共有本科生35人、研究生13人、进修生、高研班、访问学者等108人,包括来自日本、蒙古、韩国、厄瓜多尔、斯里兰卡等国家的留学生。这些画家大多数已经成为各高等艺术院校的骨干教师和画院中坚,频频在国家级大型美展中获奖。仅以第五届中国工笔画大展为例,他的12名学生选送作品,有11名入选,10名获奖,其中金奖2名、银奖1名、铜奖3名、优秀奖4名。中国美术家协会主席刘大为先生称赞:“胡勃是著名的中国画画家,他的作品多次参加全国重要展览,一生从事美术教育事业,培养了大批优秀人才,为美术事业做出了突出贡献”。胡勃先生的作品《夜色》获第6届全国美展铜奖,多次获中国工笔画大展一、二、三等奖,被中国美术馆、中南海怀仁堂等收藏。现为中国工笔画学会艺术顾问、北京工笔重彩画会顾问,中国美术家协会会员。

胡勃先生是中央美术学院在改革开放时期培养的第一批优秀人才,他接续了中央美术学院中国画的优秀传统,并且以其深厚精湛的艺术修为、专注投入的艺术教学,推动了中央美术学院中国画教学体系的发展。胡勃先生的艺术成就及教育成就证明了中央美术学院不愧是培养高端艺术人才的摇篮,在当代中国工笔画领域具有领先的艺术地位。为了进一步推动中国工笔画的发展,由胡勃先生与其学生共同商议,在中国美术馆首次举办“图像·画意——当代工笔画学术邀请展”,从他在中央美院中国画系培养的众多学生中遴选出20位优秀画家,与他共同展出近年来创作的100多幅工笔画新作及工笔画教学文献,从中可以看出胡勃先生具有开创性、体系性的工笔人物画教学成果,也可以了解中国工笔画的发展近况。正如胡勃先生所言:“力争做明师,则体现在小心呵护、发现每一个学生个性,风格上。我反对学生画的都像导师,我的工作室没有门派之见,工笔人物画室唯一的派是正派。无派则能和,和而不同,和者为大,是正宗大道。因此最欣慰的也是看到从工笔人物画室出去的人,个个题材、技法、风格迥然不同。”展览期间,拟就中国工笔画的教学与创作,邀请国内著名工笔画家和美术史论家进行研讨,推动中国工笔画的深入发展。

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▲胡勃-《搏克鹰姿》-纸本设色-210cm×310cm-2016年

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▲胡勃-《瑞绿》-100cmx150cm-纸本设色-1993年

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▲孙玉敏-《蔡元培先生像》-180cmx90cm-纸本设色-2011年

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▲梁文博-《青涩年华》-136cmx68cm-纸本设色-2016年

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▲于文江-《晨祈》-170cm×150cm-纸本设色-2011年

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▲庄道静-《薰衣草》-纸本设色-136cmx40cm-2015年

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▲王颖生-《踱步2》-绢本设色-200cmx135cmx4-1999年

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▲王骁勇-《甘南记事之二》-纸本设色-140cmx70cm-2013年

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▲郭宝君-《云起云落之二》-亚麻布设色-110cmx190cm-2012年

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▲金沙-《向大师致敬—寻找莱奥纳多·达芬奇》-49.5cmx35.5cm-绢本设色-2015年

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▲褚晓莉-《云过高原》-纸本设色-180cm×187cm-2009年

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▲梁壹茜-《丝路花雨》-纸本设色-238cmx350cm-2012年

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▲袁玲玲-《似水流年之六》-绢本设色-240cmx90cm-2011年

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▲徐华翎-《丝图10》-27cmx150cm-绢本设色、针线-2016年

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▲张猛-《遥观——米氏云山之二》-绢本设色-190cmx100cm-2015年

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▲沈宁-《万有引力——国家动物博物馆图鉴之一》-绢本设色- -179cmx89cm-2015年

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▲王海滨-《桑椹》-110x160cm-绢本设色-2011年(与王瑛合作)

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▲王冠军-《锦瑟华年系列—-hello北京》-纸本设色-290cmx90cm-2009年

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▲赵丽娜-《时间简史系列之一》-纸本设色-136cmx68cm-2015年

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▲祝铮鸣-《安晚》-绢本设色-93cmx71cm-2016年

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▲李关关-《二分之一启》-绢本水墨-100cmx100cm-2015年

刘泉义1965年5月生于河北省清苑县。1983年毕业于河北省工艺美术学校装潢专业,1989年毕业于天津美术学院中国画系并留校执教,中国美术家协会会员,中国美术家协会中国画艺术委员会委员、中国画学会常务理事,中国工笔画学会常务理事,北京工笔重彩画会副会长。2008年12月特招入伍,现任解放军艺术学院美术系副主任、副教授,天津美术学院硕士研究生导师,中央美术学院中国画系外聘教授。

在众多描绘改革开放的总设计师邓小平的形象中,刘大为的《晚风》是给人印象最深的一幅作品。画家没有把这位世纪伟人塑造成一种铁腕政治家的形象,而是撷取他闲暇在庭院读报小憩的场景,以一种晚风中纯朴的诗意捕捉这位伟人的心境。纯朴的诗意,正是《晚风》塑造邓小平形象的审美意境。刘大为是新时期在工笔人物画和水墨写意人物画两个领域都取得非凡艺术成就的画家,他的《晚风》《马背上的民族》《漠上》《巴扎归来》和《雪线》不仅已成为新时期中国画的代表作,而且,他所塑造的当代人文形象已成为具有这个时代审美精神的民族形象。

在中国工笔画中,也有很多种类型,而中国古典工笔画人物,以其永恒的艺术魅力穿越历史的时空,作为当代艺术家,就要用新时代的艺术感受建构这一古老绘画形式的新形态,使中国工笔画人物以全新的语言样式绽放异彩。下面为大家提供了工笔画人物图片供大家欣赏,让你享受不一样的视觉盛宴。

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上世纪70年代末,伴随着新时期文艺春天的到来,中国画创作从极左主义的思想禁锢中冲决出来。一方面是回归传统,对曾经遭受批判的文人画予以重新的审视与肯定;另一方面则是积极创新,从西方传统绘画与现代主义的艺术中汲取有益的养分。工笔人物画便是在这样一种时代的需求中,上溯唐宋人物画传统,并试图将这种传统和20世纪接受西方写实绘画而形成的新传统以及新时期对于现代性语言的探索融合一体。乡土写实美术开始让画家们摆脱公式化、概念性的创作模式,工笔人物画家从这种时代的审美思潮中反观他们曾经拥有的生活土壤,并从中获取了源源不断的创作灵感与激情。乡土美术不仅是在精神上对于质朴恬静的乡村生活的回归,而且是艺术上对于本土审美品格的发现与创造。当时的许多工笔人物画,便是从这样的审美追求中对少数民族纯朴的民风予以诗意的、抒情的发掘与表现。

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小青 60cm×70cm 2013年

在表现内蒙古大草原的工笔人物画方面,刘大为便是其时突出的代表。相比于20世纪70年代那些用故事情节图解政治主题的草原作品,刘大为开始注重蒙古游牧民族的日常生活的表现,并试图通过对这种无情节性的日常瞬间的描绘,揭示游牧民族的生活与辽阔无垠的草原这种大自然的关系。不论是描写三口之家放牧休憩场景的《马背上的民族》,还是塑造茫茫沙漠上蒙族少女微笑的《漠上》;也不论是刻画霜染须眉的琴师在侧耳倾听马头琴回音的《草原上的歌》,还是捕捉训练幼童单骑放牧充满动感形象的《雏鹰》,刘大为在作品中捕获的草原或沙漠中的人物形象都不在于叙事性,而在于形象塑造的本身所传递出的质朴的情感,在于形象塑造的本身揭示出的人对于猎犬、牧马和骆驼的亲情关系,在于形象塑造的本身呈现出来的人蓄与草原、沙漠的和谐统一。对于内蒙古大草原,刘大为没有表现“风吹草低见牛羊”的苍凉,也没有表现“胡天八月即飞雪”的荒寒,而是追寻恬淡却又醇厚的风土人情,漂泊而又宁谧的游牧生活,艰辛而又甘甜的勤勉劳作。刘大为的工笔人物画发掘了蕴藏在那个粗犷、血性和霸悍的民族中的一种纯朴的诗意,从而重塑了一个当代审美中的游牧民族的形象。

工笔画人物简介

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乡土美术对于这种审美精神的回归,也意味着艺术语言的乡土意韵与纯朴质感的创造。刘大为的工笔人物画,不是用浓艳华丽的色彩去夸张丰额宽颧的蒙族人物的肤色与服饰,而是以淡彩减弱蒙族肤色与服饰的厚重感,并以牧马、猎犬和荒漠的清墨色增加这种具有地域特征的工笔人物画的淡雅格调。因而,他的工笔人物画不完全是工笔重彩,也不完全是工笔淡彩,而是介于重彩和淡彩之间。在形象的塑造上,偏于写实,造型严谨,但不是完全被动的客观的实写,而是依据客观对象予以必要的简化和适度的夸张,甚至于在写实的形象中寻找内在结构的抽象意味。譬如作品《马背上的民族》中人物形象的塑造,便是在实写的基础上进行了某些侧面的夸张变形,既具有自然的身躯特征,也通过方形结构的运用,增强了人物形象的体量感和雕塑感。马的组合,看上去极其自然,但三匹马之间的交叉重叠,乃至对于马的平面塑造中某些立体空间的转化,都体现了画家在形式感方面的独特创造。他在画面中运用的线条,显得细钧有力,于温婉柔和之中显现出内敛的骨力。他的形象塑造具有典型的线条勾勒的工笔画语言特征,但线条又绝不肆意夸张独立于形象的塑造之外,而是巧妙地隐显于轮廓与结构之中,有机地游刃于形象与色彩之间。他的渲染也绝不僵硬板滞,而是水色互融、淡彩慢染,并在渲染之中体现出写的笔意,从而体现了工中见写、繁中求简的艺术特色。去火、去躁、去滞、去板,而求灵、求活、求静、求雅,则一直是刘大为追求的艺术境界。

工笔人物画有淡彩、重彩之分。因题材类别的不同分为人物,道释,风俗,仕女和写真。又因画法样式上的区别分为工笔人物,简笔人物,泼墨人物,白描人物和吴装人物。